第90章我只接受自己做导演 看着一下板起脸来有点凶的北野武,吴宇辰并没有被吓到,慢悠悠放下茶杯,直视着北野武: “北野先生,并没有什么不可能。 首先,《我们俩》有东京电影节的评委会大奖和影后两项名头,这极大方便了你们宣传。 其次,我想你也调查过《我们俩》在电影节期间上映的情况,几乎场场爆满,而且有的观众看完后还会带着家人再来二刷甚至三刷。以霓虹观众对《我们俩》的热情,3亿日元并非是什么难的目标。” 霓虹这边的很多艺术影院,有些电影一放就是半年。像《那山那人那狗》放映更是长达一年以上,上映前没有任何奖项,仅仅靠着口碑传播就获得了8亿日元的票房。 《我们俩》就算是比不了《那山那人那狗》,但是以吴宇辰观察到的情况,3亿日元问题不大,甚至-5亿都有可能。 然后吴宇辰继续说道:“而且你可以在上映结束后将《我们俩》的电视版权卖给电视台,之后再发行精品DVD珍藏版,这都是利润。” 顿了顿,吴宇辰最后又补充了句: “注意,我说的是全亚洲版权,除了华夏大陆地区以外,其他地区的版权都包括在内。棒国、新家坡、湾湾甚至港岛,只要伱能运作,卖多少钱是你们北野武工作室的事情,我不管。” 是的,吴宇辰不想多做折腾了,一次性打包将这些都卖掉,他自己是没这个渠道和精力搞这些的。 北野武闻言后眼神不由一亮,这么说的话倒还真不是不能考虑,能赚到多少就看他们工作室自己的能力了。这些经济发达地区,都是存在着艺术院线的,艺片也有市场,《我们俩》有着两项东京电影节奖项的名头,到其他地区也有的谈。 “0万美元……”心里算过账的北野武开始和吴宇辰讨价还价起来。 最终,双方以120万美元的价格达成了交易。不是北野武失了智,而是吴宇辰把欧美的版权也加上给他了,实在是他没这渠道和精力去折腾了,就算公司有唐语也忙不过来。 就现在唐语已经带着《彗星来的那一夜》跑去参加锡切斯电影节了,争取刷个奖把亚洲还有南美地区的版权再卖一卖。 想前世老贾凭借《小武》就能赚500万元,注意,是仅他自己就赚了500万元,发行方肯定赚的更多。现在《我们俩》版权卖了120万美元也不奇怪。北野武这种有渠道又能折腾的肯定有的赚,说不定翻一倍都不止。 吴宇辰节省了精力和时间,把这钱投到股市买雅虎不比这跑全世界各地卖版权轻松么? 说到雅虎的股票,他几个月前投了200万美元以18.55美元的价格买入,现在涨到了23.5元,股票市值也到了253万美元。 怎么说呢,虽然也赚了不少,但现在的雅虎好像还没开启上涨模式啊。反倒是国内股市买的长虹,开启疯涨模式一般蹭蹭蹭地往上涨,他最初投进去80万,中间还取出来过16万用来拍摄《彗星来的那一夜》,结果到现在依旧是已经涨到了328万,真是牛啊! 但国内股市还不是最大的一笔资产,在吴宇辰来霓虹前,吴建平所在的出版社给他发钱了,200万册的版税,一共给他发了38万,税后的。别嫌少,主要是这年头图价格远没有十年后那么高。 38万放在96年已经是笔巨款了,账户里的钱让吴建平和周淑兰夫妇都是恍恍惚惚了好几天。 吴建平还没来得及找吴宇辰讨论钱的处理呢,他就已经飞到东京这边来了。 其实这次吴宇辰到东京后,第一时间就联系了中介公司,让其帮自己到美利坚那边去注册了几个剧本。 而且吴宇辰一打听后发现他还符合加入美利坚编剧工会的要求了。《车四十四》短片改编的美版电影已经上映了,10万美元的成本卖到了1250万的票房,他作为剧本原创是有署名的,索尼经典那边赚了一笔给他开推荐信自然是毫无问题。 之所以要去美利坚注册剧本,自然是为了之后铺路了,有些电影在国内确实拍不了,而国内的电影票房成长起来起码还要10年,这期间他大概率还是要去美利坚镀镀金的。而且有些剧本他再不注册,过几年就要晚了,先写出来挂在那,吸引人的同时也作为谈判的筹码。 也就在他和北野武刚谈定交易没多久,就收到了来自美利坚的电话,来电人正是之前买了《彗星来的那一夜》的福克斯探照灯的弗兰克。 当初从悉尼回来不久他就安排了《彗星》这电影在亚裔居住区影院的小规模上映,开始的时候还反响平平,不算多惊喜,但是其上座率之后两周竟然一点都不下降。这就让福克斯探照灯扩大到了更多的独立院线,两个月总票房已经达到了630万。 弗兰克觉得如果这要是拍一个美利坚版本的出来,扩大规模上映的话很有可能收入千万美元以上。 “吴,你能在霓虹多停留一周吗?我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。” “可以,不过弗兰克,我想关于价格谈判这件事,我们可以在电话上完成。” “好吧,吴,我知道你是一个很有主见的人,你直接报出你想要的价格吧。” “弗兰克,看在我们老交情的份儿上,我不会狮子大开口的,100万怎么样?” “呵呵,这还不叫狮子大开口吗?仅仅是改编权而已,我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。” 吴宇辰倒也没有反驳,而是笑着对电话说道: “弗兰克,你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》,完完全全靠的是创意,整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低,即使你们找个底层导演,让他照着原版拍,50万美元以内成本绝对能搞定。 100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万,但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。 如果你真的没法接受,那我只能去找索尼经典了。” 吴宇辰现在也想的很明白,《彗星来的那一夜》前世201年院线票房拉胯,一方面开头冗长的原因,另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前,这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。 但是现在是90年代,这些亮点足以让很多影迷叫绝,所以不管是在华夏还是在美利坚,它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。 弗兰克略微沉默了下,然后说道:“好吧,吴,那就100万美元,不需要联系索尼的人了,我马上叫人赶往霓虹。” “放心,弗兰克,我一向是一个言而有信的人。对了,我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本,如果你有兴趣的话可以去看看。” “哦?那我可要好好去看一看了!” 两人谈笑了几句后,便结束了通话。 福克斯探照灯的动作很快,在打完电话的第二天,其员工便已经抵达了东京,并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。 一切过程都很顺利,签完合同立马转账,甚至北野武工作室那120万美元还没转过来,福克斯探照灯的钱就先到账了,这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。 而也就是后一天,弗兰克的电话立马又打了过来,上来就称赞道: “吴,你真的非常非常有才华!你的三个剧本我打包要了,150万美元怎么样?这对编剧来说已经是高价了!” “弗兰克,谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个,你最看重哪一个?” 电话对面的弗兰克犹豫了下,还是说道:“《Freqn。” 《Freqn电影的华夏译名是《黑洞频率》,也叫《生死频率》或者《隔世救未来》,其实后两个译名反倒是更形象,电影确实不关黑洞的事。 《黑洞频率》2000年上映的,讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话,通过父亲改变过去影响现在的故事。 可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派,比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等,都是在将这个创意发扬光大,有几个只是把媒介换成了电话而已。 这电影在华夏拍不了,先不说剧情,单说30年前华夏是什么年代,即使改成20年前,那也不能拍,因此吴宇辰直接就不考虑汉化了,没意义。 《黑洞频率》不管是商业上还是口碑上都是成功的,因此也被吴宇辰列为他登陆美利坚的剧本之一。 “吴,你对于时间和空间题材的创意真的都很棒,你绝对是这方面的天才!” 弗兰克口中叭叭叭地夸着,有《彗星来的那一夜》成功案例在前,因此弗兰克最先相中的就是《黑洞频率》这个剧本。 “弗兰克,50万的价格没有问题,但是我有一个条件。” “你尽管说!” “我要做导演。” 电话对面的弗兰克顿时沉默了下,过了几秒钟,他重新笑着道: “吴,你想做导演没问题,我可以将《彗星来的那一夜》交给你,并给你100万的拍摄资金,我想这足够你拍出……” 吴宇辰直接打断:“弗兰克,你应该明白我的意思,我要做《