“顺嘴了。”
卡迪许皱眉提醒：“不要失去斗志。”
詹姆斯点头，岔开话题：“先不说这个，我们继续往后看。”
两人接着阅读，
“
‘这座洞穴有个像是舷窗般浑圆、漆成绿色的大门，在正中央有个黄色的闪亮门把。大门打开之后，是一个圆管状像是隧道的客厅。’
‘这是个没有烟雾的舒适客厅，有着精心装饰的墙壁，地板上铺着地毯和磁砖，四处还摆着许多打磨光亮的椅子。’
……
”
后面还有大段的场景描写。
詹姆斯不由得心惊，
“此等笔……此等笔真的是一个中国人写出来的吗？”
卡迪许不解道：“怎么了？”
詹姆斯解释：“校监先生有所不知，因为纸张昂贵，古代中国人在写作时会使用言，言简意赅，尽量减少不必要的描写。这种习惯一直持续到了现在。”
所以说外来的和尚念不了真经，
詹姆斯一知半解，若读过古白话写就的《红楼梦》，定然不会有这种错误的认知，
再说了，
《滕王阁序》描写不多吗？
各种辞藻华丽的骈体描写不多吗？
言也能描写。
当然，詹姆斯也没有全错，
在中国确实只有等提倡白话的新化运动铺开，里的描写才逐渐丰富。
卡迪许点头，
“确实，陆先生之前的《无人生还》在环境描写上要少得多。你说，他为什么忽然改了写作风格？”
詹姆斯回答：“因为是奇幻作品。”
卡迪许想了想就懂了。
奇幻作品充斥着幻想，如果不描写得详细些，在读者脑海中构筑画面，那很容易让读者失去阅读的沉浸感。
但这种描写也是一柄双刃剑，
写的不好，读者容易走神，回头再看便会觉得这部作品絮絮叨叨，十分垃圾。
很多人读不进《追忆似水年华》、《百年孤独》之类的大部头，便是出于这个原因——
描写太多。
詹姆斯说道：“最令我惊讶的一点在于，陆先生的风多变。在《无人生还》中，他可以写得很简单，寥寥几笔交代清楚孤岛的情况，之后就把重点放在了案件进展上；而这部《霍比特人》却截然相反。”
仅仅是几个自然段的描写，就让两人讨论了这么多。
事实上，这些内容确实是陆时所写，
在原中，因为是童话体，托老的字活泼、灵动，而且尽量用简单句，就比如“太阳暖呼呼，草地又无比的翠绿”，
陆时把这些内容改了。
詹姆斯忍不住再次嘀咕：“这真的是一个中国人所写的吗？”
卡迪许摇头，